Christophe Cros Houplon - écrivain

  Un jour du mois d’octobre 1886, dans un atelier au 182 de la rue de l’Université à Paris, une jeune femme âgée de vingt-deux ans au regard farouche se tient droite devant un homme de vingt-quatre ans son ainé chez qui depuis trois ans elle travaille et étudie et dont elle est devenue la maitresse. Elle a posé devant lui un document rédigé de sa main, spécifiant que le signataire s’engageait à n’avoir qu’elle pour élève, qu’il ne fréquenterait plus Rose Beuret, qu’il n’exposerait aucune œuvre de Mademoiselle Camille sans son consentement, enfin et surtout qu’il s’engageait à la prendre pour femme au plus tard au mois de mai de l’année suivante. L’homme apposera sa signature sur le document sans en biffer le moindre mot, lui accordant son engagement pour chacune des clauses. Il n’en respectera aucune. Quelle est donc cette jeune femme qui en son temps parvint à arracher au sculpteur le plus connu de son époque pareil serment, à lui qui dans le monde des arts était tout ? Lui a...

  Il est celui dont on ne parle quasiment jamais, celui dont les principaux ouvrages sont étudiés dans les écoles préparant à l’entrée dans l’armée russe, celui que d’aucuns, bien informés, qualifient de Raspoutine de Poutine .   Ami personnel d’Henry Kissinger, ennemi déclaré dans les années quatre-vingt-dix du régime de Boris Eltsine qu’il qualifiait de pro-occidental, fondateur du Parti National Bolchevique en 1993 puis du parti Eurasia en 2001, nostalgique comme l’actuel chef du Kremlin de la grandeur de l’URSS, Alexandre Douguine a théorisé la matrice idéologique de ce qu’on appelle en bon français du racialisme. A savoir la supériorité de la race slave sur toutes les autres, selon le modèle d’un certain Adolph Hitler notamment, dont l’idéologie de cet ultra-orthodoxe anciennement conseiller du Président de la Douma épouse scrupuleusement les thèses tout en avouant sans détour sa fascination pour le régime du IIIème Reich.   Qui dit peuple supérieur dit néce...

  Avril 1939, nous sommes à quelques mois de l’entrée en guerre de la France contre l’Allemagne . Dans une salle parisienne se tient l’avant-première du nouveau film du réalisateur de La grande illusion et de La bête humaine , deux énormes succès tous deux interprétés par Jean Gabin.   Jean Renoir, qui a mis énormément d’argent dans sa nouvelle production et en attend beaucoup, est fébrile. Dans la salle montent rapidement des protestations et des cris. Cette comédie grinçante donnant de l’aristocratie et de la bourgeoisie française ainsi que des domestiques qui les servent une image des plus noires prend le public à rebrousse-poil, et celui-ci, suffisamment inquiété par les nouvelles affolantes qui depuis l’annexion de l’Autriche par Hitler tombent sur l’Europe,   n’est vraiment pas disposé pour cela.   Dans la salle, un homme enflamme un journal et le jète en direction de l’écran. Les fauteuils un à un claquent. La règle du jeu va rapidement disparaî...

  Comment devient-on, et que devient-on après avoir signé le plus grand film français de toute l’histoire du cinéma ? Et comment expliquer ce paradoxe que l’auteur aujourd’hui unanimement célébré des Enfants du paradis connut tant dans sa biographie que dans sa carrière de passages au purgatoire et aux enfers, ayant été à compter d’un article datant de 1954 paru dans les Cahiers du cinéma sous la plume d’un certain François Truffaut relégué dans les greniers du « cinéma de papa » ? A en croire le jeune hussard de la nouvelle vague et ses collègues, Marcel Carné, c’était la qualité française académique, un cinéma de dialoguistes et de reconstitutions de décors en studio, bref du toc, du vieux et donc de quoi il convenait de se débarrasser. Ce qui hélas fut fait, enterrant ainsi de son vivant le metteur en scène d’ Hôtel du Nord , de Quai des brumes , du Jour se lève et des Visiteurs de la nuit , lui fermant progressivement l’accès à d’importants budgets et réus...